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電影月神的寵兒

主演：卡特婭·盧佩 Alix de Montaigu Fran?ois Michel 

導(dǎo)演：奧塔·埃索里亞尼 

簡(jiǎn)介：劇情簡(jiǎn)介這是一部散文式的電影，表現(xiàn)的是生命在人群里的心靈孤單，影片通過(guò)時(shí)空交叉的手法，在看似雜亂無(wú)章的情節(jié)里以一個(gè)槍支經(jīng)銷商、一伙藝術(shù)品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個(gè)壓抑的警察以及形形色色的怪人因?yàn)橐环槐I的19世紀(jì)的油畫和一個(gè)18世紀(jì)破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產(chǎn)生的不同故事，帶出導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)和生命偶然性的思索，導(dǎo)演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著一種對(duì)流逝莫名的傷懷和法國(guó)電影特有的藝術(shù)情趣。幕后花絮影片以優(yōu)雅的弦樂(lè)四重奏貫穿全劇和電影里險(xiǎn)惡、卑微的人性的產(chǎn)生了鮮明的戲劇沖突。影片開(kāi)始于18世紀(jì)同樣結(jié)束于這個(gè)年代，影片以黑白畫面表述18世紀(jì)女模特在畫室的場(chǎng)景有著關(guān)于藝術(shù)永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對(duì)觀眾理清頭緒是個(gè)考驗(yàn)。片子里導(dǎo)演以殘?jiān)珨啾诤婉R蹄下的碎瓷表明了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于藝術(shù)的無(wú)情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子，爭(zhēng)奪出租車的人們這些市井的場(chǎng)面是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下法國(guó)人文環(huán)境的看法，有些細(xì)節(jié)十分有意思，那般狂人炸了街心花園后，警察局里按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經(jīng)銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走后各進(jìn)各的房間和情人幽會(huì)的場(chǎng)面是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導(dǎo)演以寥寥幾個(gè)劃出鏡頭就已經(jīng)表現(xiàn)了這類沙龍的造作和乏味，而經(jīng)典的場(chǎng)景是出現(xiàn)在夫婦倆送客以后，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過(guò)畫面本身說(shuō)話的?？此屏鑱y的場(chǎng)面里有著作者對(duì)于歷史和人生的獨(dú)到見(jiàn)解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長(zhǎng)家里自己家孩子一起抽煙的場(chǎng)景有著對(duì)次序維護(hù)者的疑問(wèn)，通過(guò)這些無(wú)人管束的孩子反映著成人世界的隔閡和偽善。同樣通過(guò)槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過(guò)客的主題，能夠留存的是藝術(shù)品本身的價(jià)值，而不是藝術(shù)品占有者的名聲。影片情節(jié)安排上也是比較巧妙的，孩子們?cè)诮诸^玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此后追捕時(shí)槍械商人的束手就擒形成了必然的聯(lián)系。影片最后許多主人公因?yàn)楦鞣N原因被殺了，一方面表示了當(dāng)代社會(huì)的動(dòng)蕩，另一方面又反襯了人是過(guò)客的主題。影片結(jié)尾有著法式的憂傷，那代表著歷史傳承的老屋被推土機(jī)推倒，而黑白影像里前人的優(yōu)雅只是記憶里的，導(dǎo)演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪回，譏諷了人的貪念和偶然性里人的無(wú)奈。用一個(gè)物件作為線索貫穿整部電影的有很多，比如中國(guó)的早期影片《壓歲錢》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導(dǎo)演的藝術(shù)見(jiàn)地?zé)o疑是高明的，此片是導(dǎo)演第一部法文影片，它在優(yōu)雅的姿態(tài)下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節(jié)特別評(píng)審團(tuán)大